Правообладателям

Композиция: теория и практика изобразительного искусства. Паранюшкин Р.В.  

2-е изд. - Р. на Д.: 2005. — 80 с.

Учебное пособие для студентов средних и высших специальных учебных заведений и учащихся художественных школ. На примере классических работ известных мастеров, учебных работ студентов и своих собственных, автор раскрывает в соответствии с образовательным стандартом все секреты правильной композиции для художников, работающих в разных жанрах. Автор - член Союза художников России, профессор, зав. кафедрой ДПИ Волгоградского института искусств и культуры Р. Паранюшкин.
 

 

Формат: pdf    

Размер:  15,8 Мб

Скачать:   yandex.disk   

 

 

 

 

 

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ з
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ 4
ФОРМАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 4
1. ФОРМАЛЬНЫЕ ПРИЗНАКИ КОМПОЗИЦИИ 4
1.1. ЦЕЛОСТНОСТЬ 5
1.2. ПОДЧИНЕННОСТЬ ВТОРОСТЕПЕННОГО ГЛАВНОМУ 5
1.3. УРАВНОВЕШЕННОСТЬ (СТАТИЧЕСКАЯ И ДИНАМИЧЕСКАЯ) 9
2. ТИПЫ КОМПОЗИЦИИ 11
2.1. ЗАМКНУТАЯ КОМПОЗИЦИЯ 11
2.2. ОТКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ 12
2.3. СИММЕТРИЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 14
2.4. АСИММЕТРИЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 16
2.5. СТАТИЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 18
2.6. ДИНАМИЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 20
3. ФОРМЫ КОМПОЗИЦИИ 23
3.1. ТОЧЕЧНАЯ (ЦЕНТРИЧЕСКАЯ) КОМПОЗИЦИЯ 24
3.2. ЛИНЕЙНО-ЛЕНТОЧНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 25
3.3. ПЛОСКОСТНАЯ (ФРОНТАЛЬНАЯ) КОМПОЗИЦИЯ 26
3.4. ОБЪЕМНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 27
3.5. ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ 28
3.6. КОМБИНАЦИЯ КОМПОЗИЦИОННЫХ ФОРМ 29
4. ПРИЕМЫ И СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ 30
4.1. ГРУППИРОВКА 31
4.2. НАЛОЖЕНИЕ И ВРЕЗКА 32
4.3. ЧЛЕНЕНИЕ 33
4.4. ФОРМАТ 34
4.5. МАСШТАБ И ПРОПОРЦИЯ 35
4.6. РИТМ И МЕТР 36
4.7. КОНТРАСТ И НЮ АН С 38
4.8. ЦВЕТ 40
4.9. КОМПОЗИЦИОННЫЕ ОСИ 42
4.10. СИММЕТРИЯ 44
4.11. ФАКТУРА И ТЕКСТУРА 45
4.12. СТИЛИЗАЦИЯ 46
5. ЭСТЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ ФОРМАЛЬНОЙ КОМПОЗИЦИИ 46
6. СТИЛЬ И СТИЛЕВОЕ ЕДИНСТВО 46
ЧАСТЬ ВТОРАЯ 47
АССОЦИАТИВНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 47
1. ЧТО ТАКОЕ АССОЦИАЦИЯ 47
2. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ КОМПОЗИЦИИ 52
3. АДЕКВАТНОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ 52
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ 54
ПРЕДМЕТНАЯ КОМПОЗИЦИЯ 54
1.0 ХУДОЖЕСТВЕННОМ ОБРАЗЕ 54
2. КОМПОЗИЦИОННЫЙ АНАЛИЗ КАРТИНЫ 56
2.1. АНАЛИЗ КОМПОЗИЦИИ НАТЮРМОРТА 57
2.1.1. В. Хеда. Завтрак с ежевичным пирогом 57
2.1.2. П. Сезанн. Персики и груши 58
2.1.3. И. Машков. Снедь московская 59
2.2. КОМПОЗИЦИЯ ПЕЙЗАЖА 60
2.2.1. Питер Брейгель Старший. Падение Икара 60
2.2.2. Франческо Гварди. Исола ди Сан-Джоржо в Венеции 61
2.2.3. Г. Нисский. Подмосковье. Февраль 62
2.3. КОМПОЗИЦИЯ ПОРТРЕТА 63
2.3.1. Тинторетто. Мужской портрет. 66
2.3.2. Рафаэль. Портрет юноши (Пьетро Бембо) 67
2.3.3. К. Коровин. Портрет Ф.И. Шаляпина 68
2.4. КОМПОЗИЦИЯ СЮЖЕТНОЙ КАРТИНЫ 69
2.4.1. Рафаэль. Сикстинская мадонна 69
2.4.2. А.Е. Архипов. По реке Оке 70
2.4.3. Н. Ерышев. Смена 71
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ 72
КОМПОЗИЦИЯ И ХУДОЖЕСТВЕННОСТЬ 72
1. ОБОБЩЕНИЕ И ТИПИЗАЦИЯ 72
2. ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ НАПОЛНЕННОСТЬ 73
3. ОБЩЕСТВЕННАЯ ЗНАЧИМОСТЬ ОБРАЗА 73
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ 76



Композиция (compositio — лат.) в переводе буквально означает со-расположение. Мы под этим термином понимаем сочинение вообще, упорядоченное соединение элементов.
С одной стороны, в природе царствует хаос, с другой — строгий порядок. Все — от атома до галактических систем — рождается и существует как упорядоченный хаос. Именно осознание этого позволило кинорежиссеру Т. Абуладзе высказать мысль, что искусство по сути — приведение в порядок бесформенной формы. Естественно, художник-творец выстраивает порядок из хаоса со вполне определенной творческой задачей и достигает наивысшей выразительности художественного произведения совсем не при помощи математического анализа, а движимый внутренним голосом, своим гением, при этом пользуясь определенными композиционными средствами, чтобы внешне, зримо воплотить свой замысел. Эта внешняя, материализованная, сторона духовной сущности произведения и является предметом наших рассуждений.

 

---

О том, как читать книги в форматах pdf, djvu - см. раздел "Программы; архиваторы; форматы pdf, djvu и др."

---

 

 

.